الرئيسية / الاخبار / لقد شكلتني المسلسلات الكوميدية في التسعينيات كطفل مهاجر. ماذا لو لم يفعلوا؟ – وكالة ذي قار

لقد شكلتني المسلسلات الكوميدية في التسعينيات كطفل مهاجر. ماذا لو لم يفعلوا؟ – وكالة ذي قار

معلقة رأسًا على عقب على قضبان القرود في ملعب مدرستي الابتدائية في ميسوري ، تدربت على لقمة من العامية وجدتها أمريكية مسكرة جدًا وكان علي أن أحصل عليها بنفسي. كررت عبارة “قل ماذا او ما؟ ” – تعبير عن الصدمة التي سمعتها مرات عديدة على شاشة التلفزيون – مرارًا وتكرارًا لا أحد. حاولت أن أجعل النهاية خبيثة في سؤال أو أسقطها في مأزق. حاولت بطريقة فكاهية تمديد “ماذا؟”

جاءت فترات الاستراحة وذهبت ، واستمر سعيي لإتقانها. لقد أقنعت نفسي بأن إلقاء هذه الكلمات بنفس اللامبالاة الأمريكية المتراخية مثل الأطفال في المسلسلات الكوميدية المفضلة لعائلتي من شأنه أن يحولني إلى فتاة شمبانية أمريكية بالكامل تضحك في الممرات مع الأصدقاء ، بدلاً من غريب الأطوار اللبنانية الذين ابتعد زملائهم عن.

لقد خططت لعرضها لأول مرة على الغداء – ارميها بهدوء ، كما لو كانت قد بزغت للتو. من المؤكد أن أولئك الذين في مرمى السمع سيرمون أذرعهم على كتفي ، مفتونين ، كما فعلوا في “The Cosby Show” أو “Saved by the Bell”.

لكن عندما علقت هناك مع تجمع الدم في رأسي ، لم يخرج بشكل صحيح تمامًا. بدا الأمر جيدًا ، وتم التدرب عليه ، ومزعجًا بلكنة عربية.

لقد قلت ذلك في النهاية. والكلمات التي كنت أتألم بسببها هبطت بضربة ، ولم ترسم أكثر من نظرات محيرة وبعض الضحك. سأضطر إلى اختيار عبارة أخرى والمحاولة مرة أخرى.

كنت أعبد في مذبح أواخر الثمانينيات ، مجموعة TGIF في أوائل التسعينيات ، المليئة بالعبارات التي تحدد العصر والتي صكها الأطفال الصغار أو المهووسون. “فهمتها يا صديق.” “هل انا فعلت هذا؟”

لكنني كنت أكثر تركيزًا على اللغة العامية التي ركلها المراهقون ، الذين جسدوا هذا الخيال الأمريكي بالكامل. ماذا او ما قالوا إنها تكاد تكون غير ذات أهمية ، على الرغم من مقارنتها بـ كيف قالوا ذلك – التجويد والسلوكيات التي جلبت هذه الكلمات إلى الحياة. حاولت تقليدهم جميعًا: فائق الروعة مثل Denise Huxtable ، مثير للقلق مثل Kelly Bundy ، ساخر مثل Darlene Conner ، مصقول مثل Whitley Gilbert ، حالم مثل Angela Chase ، أو بتأثير رائع وشعر متقلب مثل أي من الرجال المتزلجين الذين يتخللوا العروض في زمن.

لم يكن الأمر أن اللغة الإنجليزية لم تكن جزءًا من حياتي المنزلية. كان والداي ، كلاهما من خريجي الجامعة الأمريكية في بيروت ، يجيدان اللغة الإنجليزية ولغات أخرى أيضًا. كان مفقودًا تلك الطبيعة الهادئة التي وجدتها مغرية جدًا. مثل العديد من الأطفال المهاجرين الذين انجذبوا بين الثقافات إلى حد الانقسام ، اضطررت إلى اختيار جانب والبقاء هناك. ومع ذلك ، فإن الخط الذي كنت أتوق إلى عبوره لم يكن بالضرورة بين البني والأبيض ؛ كان بين الأمريكيين والأجانب.

صورة

تنسب إليه…أرشيف صور ABC / محتوى Disney العام للترفيه ، عبر Getty Images

لم يفرق عقلي الصغير بين العائلات التلفزيونية البيضاء والسوداء. في أوقات الذروة وأثناء إعادة التشغيل ، شاهدت “The Fresh Prince of Bel-Air” و “A Different World” و “Martin” و “227” و “Family Matters” و “Living Single” كما شاهدت “الروابط العائلية” ، “آلام النمو” ، “منزل كامل” و “روزان”.

في مسلسلات كوميدية كهذه ، كان الأطفال يتسكعون حولهم ، ويدعمون ألواح التزلج على الأبواب الأمامية قبل الجلوس على طاولات العشاء المكدسة بصناديق البيتزا. كان الكبار يتنقلون بسهولة ومرحة مميزة ، دون أي أثر للإجراءات الشكلية التي رأيتها في أقاربي. ولمحت مرحلة البلوغ حيث استبدلت القبلات الثلاث على الخدين بعمر خمس سنوات وصرير البهجة.

نظرت إلى الوراء لفترة طويلة في هذه العروض بحرارة ، خفيفة ولكن الكوميديا ​​كبيرة القلوب التي توفر الراحة في أي وقت. لكن في السنوات الأخيرة – مع المسلسلات الجديدة الشعبية التي تتميز بشخصيات مهاجرة تتميز بالجاذبية والكاريزما والذكاء – بدأت نفحة من الاستياء تغزو مشاعري الغامضة. أصبح من الواضح بشكل لا مفر منه أن هذه الشخصيات التليفزيونية قليلة من طفولتي ، ولا سيما أولئك الذين بدا أجنبي ، خدم غرضًا واحدًا: اللكمة.

في فيلم “الغرباء المثاليون” ، الذي عشقته كفتاة ، كان بالكي بارتوكوموس راعي غنم طفولي وصل إلى شيكاغو من أرض غريبة ، جزيرة ميبوس الخيالية ، حيث كانت الهواتف والسباكة الداخلية نادرة. كان لديه تقاليد غريبة وسخيفة وشوهت المصطلحات الأمريكية بلكنة غامضة ومبالغ فيها. عبارته الشهيرة: “لا تكن سخيفا!”

في برنامج “That ’70s Show” (الذي ظهر لأول مرة في عام 1998 ، بعد أكثر من عقد من الزمان بعد “الغرباء المثاليون”) ، اعتبر أصدقاؤه اسم فاس الحقيقي لا يمكن نطقه من قبل أصدقائه ، لذلك استخدموا هذه الكلمة للإشارة إلى قبعة يرتديها الرجال في بعض البلدان الإسلامية. كما أطلقوا عليه لقب “الأجنبي”. لم نكن متأكدين أبدًا من أين أتى – فقط أنه هبط في مدينة ويسكونسن كطالب تبادل أجنبي يعاني من صعوبات في تعلم اللغة الإنجليزية. وصفه أحد الوالدين ، ريد ، بمجموعة من الأسماء غير الصحيحة مثل أحمد أو علي بابا أو بيليه.

حتى عندما كنت أضحك ، رأيت انعكاسات عن نفسي في الطريقة التي كانت بها هذه الشخصيات مختلفة ، ونفس النوع من النكات الرخيصة التي كانت تُلقى عليهم منذ فترة طويلة. كونك غير أميركي ، بدا واضحًا ، لم يكن خيارًا.

في النهاية ، أصبحت الممارسة مثالية. عندما استوعبت النزعات الأمريكية التي تأتي إلي من خلال الشاشة ، قمت بتطهير لهجتي الخاصة بكلمة واحدة في كل مرة. إذا سمعتني اليوم ، فمن المرجح أنك لن تكتشف ظل أصلي. وقد أفادني ذلك كما كنت آمل ، حيث منحني جميع المزايا الممنوحة لشخص يشبه أي شخص آخر. لكن بأي ثمن؟

غالبًا ما يتم الترويج للاستيعاب على أنه إما – أو اقتراح ، لكن الموجة الأخيرة من الكوميديا ​​تخلت عن هذا الطريق المتعب من خلال دمج تجربة المهاجرين بسحر ودقة وصدق ، مما يأسرني ويلتقط جرب أسفي.

صورة

تنسب إليه…لارا سولانكي / نيتفليكس

“Never Have I Ever” على Netflix ، بطولة مايتري راماكريشنان في دور ديفي ، وهو مراهق أمريكي هندي من الجيل الأول. تعتبر حياة ديفي خليطًا من الديناميكيات الهندية والأمريكية ، لكنها تفعل أكثر من التوفيق بين الثقافات. تتلاعب بأصدقائها وصداقاتها ومشاعرها وتتصارع مع الغضب والحزن على وفاة والدها.

“رامي” هو كوميديا ​​سوداء جريئة ملتوية في بعض الأحيان على Hulu من تأليف وبطولة رامي يوسف كرجل أمريكي مسلم يكافح مع إيمانه ومحن البلوغ. و “سيد لا شيء” ، على Netflix ، قضى موسمين يركزان على ديف شاه ، رجل أمريكي هندي يبلغ من العمر 30 عامًا من عائلة مسلمة. يحاول ديف ، الذي يلعب دوره عزيز أنصاري ، ترتيب مستقبله بشكل احترافي ورومانسي ، ولا ينجح تمامًا.

جميع الشخصيات الرئيسية الثلاثة بلا شك أمريكية ومن عائلات مهاجرة. لا الهوية هي مركز الصدارة ولا يتم تنحيتها جانبا. ليس بالضرورة مخزيًا ، ولا يتم تمجيده. يتكلم آباؤهم ، مثل والدي ، بلهجات ، لكنهم لم يتم تصويرهم أبدًا. لدى ديفي ورامي وديف أصدقاء من خلفيات مختلفة. تبدو هذه العروض حقيقية إلى حد كبير لأنها شبه سيرة ذاتية ، أنشأها الجيل الأول من الأمريكيين الذين هم تقريبًا زملائي: “لم أفعل من قبل ،بقلم ميندي كالينج ، 42 ؛ “رامي” ليوسف ، 30 سنة ؛ و “سيد لا شيء” بقلم أنصاري ، 38 عامًا ، وآلان يانغ ، 38 عامًا.

كطفل ، كان من الممكن أن تؤدي هذه القصص الكثير من العبء الثقيل ، مما يساعد على تطبيع حياتي والتحقق من صحتها والاحتفال بها ، التأثير المحتمل على هويتي من المستحيل المبالغة في تقديره.

ومع ذلك ، فقد أبحرت تلك السفينة. ما سعيت إليه بعد ذلك هو ما أنا عليه الآن. أمريكا هي الماء الذي يصب في حبري ، جزأين لا ينفصلان ومخففان. لقد أدى هذا الإدراك إلى نوع من الأزمة الوجودية: إذا لم تأت عائلتي إلى الولايات المتحدة مطلقًا ، فلو لم يكن التلفزيون بمثابة هروب ، فمن سأكون؟

أدرك أنني في حداد على نسخة بديلة من نفسي تملأ رأسي بالأسئلة: ماذا نستسلم – تدريجياً ، عن غير قصد – سعياً وراء الاستيعاب؟ كيف نخسر ونجد أنفسنا فيه؟ ماذا نخسر كأفراد وكأسرة وكشعب؟ ومن يكسب وماذا من خسائرنا؟

أنا أسامح نفسي ، في الغالب ، على الخيارات التي اتخذتها ، وأتعجب من قدرتي على التكيف ، مدفوعًا بإحساس بالبقاء. لكن جزءًا جوهريًا مني تحور بطرق لا يمكن عكسها. وفي النهاية ، لست متأكدًا مما إذا كان أي شخص قد فاز.


موقع نيويورك تايمز

الخبر مترجم في ترجمة كوكل المعتمدة

عن علي عبد الكريم

رئيس التحرير عضو نقابة الصحفيين العراقيين عضو نقابة الفنانين العراقيين
آخر الأخبار